ए हिस्ट्री ऑफ वायलेंस, तमिल फिल्म निर्माताओं की नई पीढ़ी के पास अब भारत में अनौपचारिक रूप से हॉलीवुड फिल्मों का रीमेक बनाने के लिए एआर मुरुगादॉस जैसे अपने पूर्ववर्तियों के समान स्वतंत्रता नहीं है। गजनी जैसी फिल्में, जो कभी क्रिस्टोफर नोलन को श्रेय दिए बिना बनाई जा सकती थीं, अब उस तरह से नहीं बनाई जा सकतीं।
जैसे-जैसे भारतीय सिनेमा दुनिया के सामने आता जा रहा है, उसे अधिक जांच का सामना करना पड़ रहा है। इसलिए, यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि लोकेश कनगराज की फिल्म “लियो” 2005 से डेविड क्रोनबर्ग की “ए हिस्ट्री ऑफ वायलेंस” को श्रेय देकर शुरू होती है। हालाँकि, यह श्रेय अनावश्यक था।
“ए हिस्ट्री ऑफ वायलेंस” की शुरुआत के लिए कोई मौलिक कहानी नहीं थी। यह एक परेशान अतीत वाले व्यक्ति के बारे में एक क्लासिक एक्शन-हीरो की कहानी है, एक कहानी जो फिल्म से पहले की है और इसका उपयोग अमिताभ बच्चन की “हम”, रजनीकांत की “बाशा” और कमल हासन की “विक्रम” जैसी विभिन्न भारतीय फिल्मों में किया गया है। .
यह कहानी ग्राफिक उपन्यास के लेखक डेविड क्रोनबर्ग या जॉन वैगनर की नहीं है, जिसने फिल्म को प्रेरित किया। क्रोनेंबर्ग की फिल्म इसके उपचार और केंद्रीय चरित्र, टॉम स्टाल (विगगो मोर्टेंसन द्वारा अभिनीत), जिसे जॉय के नाम से भी जाना जाता है, के बारे में है। यह सवाल करता है कि असली नायक कौन है – एक छोटा सा कैफे चलाने वाला साधारण परिवार का आदमी जिसने अपने भीतर के अंधेरे पर विजय पा ली है, या अपने हल्के बाहरी हिस्से के नीचे छिपे राक्षस पर।
ए हिस्ट्री ऑफ वायलेंस
“ए हिस्ट्री ऑफ वायलेंस” मुख्य रूप से एक मनोवैज्ञानिक ड्रामा है, न कि केवल एक एक्शन फिल्म। हालाँकि, “लियो” इस तरह के आत्मनिरीक्षण में संलग्न नहीं है क्योंकि यह एक विशिष्ट तमिल स्टार वाहन है जो वास्तव में जितना है उससे अधिक गहरा दिखने की कोशिश करता है।
यह स्पष्ट करना महत्वपूर्ण है कि “लियो” डेविड क्रोनबर्ग की शैली को दोहराने का लोकेश कनगराज का प्रयास नहीं है, जिसके परिणामस्वरूप संभवतः एक बेहतर फिल्म बन सकती थी। लोकेश एक तमिल मसाला फिल्म के विपणन के संदर्भ के रूप में “ए हिस्ट्री ऑफ वायलेंस” का उपयोग करते हैं
भले ही वह नरम दृष्टिकोण के साथ हो। शायद प्रेरणा के लिए बेहतर विकल्प बॉब ओडेनकिर्क की “नोबडी” होती क्योंकि “A History of Violence” की बनावट ऐसी है जिसे तमिल सिनेमा उद्योग में दोहराना चुनौतीपूर्ण है, खासकर विजय जैसे बड़े स्टार के साथ। तमिल सिनेमा अक्सर एक पूर्वनिर्धारित ढांचे के भीतर संचालित होता है जहां पटकथा लेखक द्वारा स्क्रिप्ट लिखना शुरू करने से पहले कई तत्व तय किए जाते हैं।
लोकेश ने प्रचारात्मक साक्षात्कार में उल्लेख किया कि “लियो” पूरी तरह से उनकी फिल्म है, जिसमें कोई समझौता नहीं किया गया है। हालाँकि, वह स्वीकार करते हैं कि मार्केटिंग उद्देश्यों के लिए फिल्मों में गाने शामिल किए जाते हैं, जिससे उद्योग की बाधाओं का एक और पहलू सामने आता है।
इसके अलावा, “ए हिस्ट्री ऑफ वायलेंस” महत्वपूर्ण विषयों के रूप में कामुकता और वासना की पड़ताल करता है। उदाहरण के लिए, एक दृश्य है जहां एडी स्टॉल (मारिया बेल्लो) अपने पति टॉम को अंतरंग मुलाकात के लिए अपने माता-पिता के घर ले जाती है, उत्साह बढ़ाने के लिए वह अपनी स्कूल की स्पोर्ट्स जर्सी पहनती है।
यह दृश्य कामुकता से परे एक गहरा अर्थ रखता है, क्योंकि यह एडी की अपने पति के साथ किशोरावस्था को फिर से जीने की इच्छा का प्रतीक है, जो उस अवधि के दौरान अनुपस्थित था। यह एक जिम्मेदार पत्नी और मां की छिपी इच्छाओं और जटिलताओं को भी उजागर करता है। यह दृश्य मानव स्वभाव के मूलभूत पहलुओं को समाहित करता है जिसे क्रोनेंबर्ग ने अपनी फिल्म में खोजा है। बाद में, जब टॉम की असली प्रकृति का पता चलता है
तो सेक्स एडी और टॉम को फिर से जोड़ने का एक तरीका बन जाता है, जिसमें उनके अंतरंग क्षण कामुक से तीव्र में परिवर्तित हो जाते हैं। हालाँकि पात्रों में सामंजस्य नहीं हो सकता है, लेकिन एडी को जॉय के बारे में गहरी समझ हासिल हो जाती है।
तमिल सिनेमा के संदर्भ में, “ए हिस्ट्री ऑफ वायलेंस” में त्रिशा द्वारा कॉलेज की जर्सी पहने जाने वाले दृश्य की कल्पना करना मुश्किल है, क्योंकि यह संभवतः उद्योग के लिए बहुत बोल्ड माना जाएगा। इसके बजाय, “लियो” में चुंबन दृश्य को तमिल सिनेमा की सीमाओं के भीतर एक साहसिक क्षण के रूप में देखा जाता है।
“ए हिस्ट्री ऑफ वायलेंस” में, जॉय के चरित्र को उस हिंसा का आनंद लेते हुए नहीं दर्शाया गया है जिसमें वह शामिल है, भले ही अन्य पात्र उसे “पागल” करार देते हैं। विगो मोर्टेंसन का चित्रण न्यूनतर है, और जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है और उसका परिवार उसे वैसे ही स्वीकार करता है जैसे वह है, तब भी वह अपराधबोध और अफसोस व्यक्त करता है।
इसके विपरीत, “लियो” कहानी के गहरे विषयों को कमजोर करते हुए, एक जश्न मनाने वाले नोट पर समाप्त होता है। यह कहानी से ध्यान हटा कर नायक पर केंद्रित कर देता है, भले ही वह एक अच्छा या बुरा चरित्र हो, जिसे फिल्म के मूल विषयों और “हिंसा का इतिहास” में प्रस्तुत नैतिक जटिलताओं से विचलन के रूप में देखा जा सकता है। “
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